Η Λουίζ χαιρετά τους βίστορ. Εικόνες της Paramount
Ειδοποίηση σπόιλερ: μην συνεχίσετε αν δεν θέλετε να μάθετε τι συμβαίνει
Η εξωγήινη ταινία του Denis Villeneuve Άφιξη, που μόλις έφτασε στους κινηματογράφους, είναι η τελευταία σε μια μακρά παράδοση επιστημονικής φαντασίας αφηγήσεων «πρώτης επαφής». Δώδεκα λοβοί που μοιάζουν με σπόρους εμφανίζονται σε όλο τον κόσμο, προκαλώντας παγκόσμια κρίση όταν εκκολαφθούν, καθώς οι παγκόσμιοι ηγέτες διαφωνούν για το τι πρέπει να κάνουν γι 'αυτούς. Είναι καλύτερα να χτυπήσουμε προληπτικά προτού καταστρέψουν τον πολιτισμό ή διακινδυνεύσουμε να επικοινωνήσουμε μαζί τους με την ελπίδα να έρθουν ειρηνικά;
Η πρόκληση για τον Βιλνέβ και οποιονδήποτε σε αυτό το είδος είναι πώς να απεικονίσει την «ετερότητα» αυτών των επισκεπτών. Υπάρχουν λίγα που δεν έχουν γίνει στο παρελθόν, φυσικά, από πράσινους άνδρες προς την εντομοκτόνα προς την κόκκινες κηλίδες - συχνά μεταμφιεσμένες εκδοχές εισβολέων από την Ανατολή. Αυτό συχνά συμβαδίζει με την αφήγηση της Αμερικής σώζει τον κόσμο, Ημέρα Ανεξαρτησίας (1996) είναι ένα από τα κλασικά παραδείγματα.
Αλλά αν το sci-fi είχε το δίκαιο μερίδιο του σε αδέξιες μεταφορές, είναι δύσκολο να απεικονίσουμε τον πραγματικά εξωγήινο όταν όλες οι ιστορίες προέρχονται από την ανθρώπινη φαντασία-και δύσκολο να τις αναπαραστήσω χωρίς κάποια αναφορά στον άνθρωπο. Όπως η ερευνητής Sherryl Vint το έβαλε, το sci-fi πρέπει:
επιτυγχάνουμε τη λεπτή ισορροπία επαρκούς εξοικείωσης, έτσι ώστε ο εξωγήινος να είναι κατανοητός για τους αναγνώστες, αλλά να ενσωματώνει αρκετή αλλοιότητα στο κείμενο, έτσι ώστε ο εξωγήινος να μας ωθεί επίσης να αντιληφθούμε τον κόσμο και τον εαυτό μας διαφορετικά.
Πόσο εξωγήινος πρέπει να είναι ένας εξωγήινος;
Το μυθιστόρημα του Έντουιν Άμποτ το 1884 Flatland ασχολήθηκε με αυτό το ερώτημα αν η ανθρώπινη φαντασία μπορεί να ξεφύγει από τα όριά της για να φανταστεί κάτι αφάνταστα διαφορετικό. Δεν είναι μια συμβατική ιστορία επιστημονικής φαντασίας, πρόκειται για έναν χαρακτήρα σε έναν δισδιάστατο κόσμο του οποίου η πραγματικότητα αμφισβητείται δραστικά όταν ανακαλύπτει ότι υπάρχουν τρεις διαστάσεις. Η εκπροσώπηση εξωγήινων είναι ακριβώς αυτό το είδος προβλήματος.
Μέρος της πρόκλησης είναι ότι οι προσπάθειες για επικοινωνία ετερότητας κινδυνεύουν να χάσουν την αποτελεσματικότητά τους εάν υπερβολίζονται. Αυτός είναι ένας λόγος που η επιστημονική φαντασία συχνά δεν εμφανίζει τα πλάσματα μέχρι την καλή ταινία-η άφιξη δεν αποτελεί εξαίρεση.
Μερικές από τις πιο αποτελεσματικές αφηγήσεις αποφεύγουν να εκπροσωπούν τους εξωγήινους τους όσο το δυνατόν περισσότερο. Σε ιστορίες HP Lovecraft, όπως The Call of Cthulu (1928), οι κοσμικές φρίκες αντιστέκονται στην περιγραφή: είναι ανείπωτες και απερίγραπτες - και η φαντασία πρέπει να καλύψει τα κενά όσο καλύτερα μπορεί. Ο Ridley Scott δεν πάει τόσο μακριά Alien (1979), αλλά καταλαβαίνει ότι το πλάσμα του είναι πιο τρομακτικό και πειστικό σε μερικές αναλαμπές - συνήθως στα σιαγόνα που στάζουν - από ό, τι όταν εμφανίζεται στο σύνολό του.
{youtube}DGAHtWV7Ua8{/youtube}
Στην Άφιξη, η προσέγγιση του Denis Villeneuve είναι να είναι προσεκτικός στην αναπαράσταση των εξωγήινων του. Οι χαρακτήρες της ταινίας μετά βίας χρησιμοποιούν αυτή τη λέξη, τείνοντας να τους αναφέρουν ως «αυτοί». Οι πρώτες αναλαμπές υποδηλώνουν σώματα που μοιάζουν με καλαμάρια, που επιπλέουν σε μια ομίχλη χαμηλής βαρύτητας. Στην αρχή δεν είναι σαφές αν πρόκειται για ολόκληρα σώματα ή για χέρια κάτι πιο γιγάντιου - πιο ολοκληρωμένες απόψεις αργότερα στην ταινία υποδηλώνουν κάτι ενδιάμεσο. Τα πλάσματα ονομάζονται «επτάποδα» για τα επτά «πόδια» τους, αν και διαφορετικά πόδια έχουν διαφορετικούς σκοπούς.
Το γλωσσικό εμπόδιο
Έχω δει πολύ χειρότερες αναπαραστάσεις εξωγήινων πλασμάτων, αλλά εκεί που η Άφιξη γίνεται πραγματικά ενδιαφέρουσα στην απεικόνιση της ετερότητας είναι στη γλώσσα των επισκεπτών. Άλλες προσπάθειες επιστημονικής φαντασίας για επικοινωνία με εξωγήινους κυμαίνονται από καθολικούς μεταφραστές όπως ο αυτά στο Star Trek? στο Βαβέλ ψάρια στο The Hitchhiker's Guide to the Galaxy. ή μια κοινή lingua franca όπως Βασικό του Πολέμου των Άστρων.
Κατά την άφιξη, οι αμερικανικές αρχές καλούν τη Louise Banks (Amy Adams), ακαδημαϊκή εμπειρογνώμονα γλωσσολογίας, να έρθει στη Μοντάνα - καθρεφτίζοντας τις επικοινωνιακές προσπάθειες ειδικών γλωσσολογίας σε άλλες χώρες του κόσμου. Στη Μοντάνα γίνεται σαφές ότι αν η Λουίζ δεν τα καταφέρει, ο φυσικός anαν Ντόνελι (Τζέρεμι Ρένερ) δεν μπορεί να αρχίσει να απαντά στις αναλυτικές ερωτήσεις του για τα πλάσματα.
Η ομιλία τους, αν αυτό είναι, αποτελείται από κλικ και εκρήξεις που δεν αποκρυπτογραφούνται ποτέ. Η κατανόησή τους εξαρτάται από το τι είναι ορατό, ιδιαίτερα τους μελανινούς κύκλους της γραπτής τους γλώσσας. Σε αντίθεση με τις αγγλικές λέξεις που περιγράφουν προφορικούς ήχους, αυτοί οι κύκλοι είναι ιδεογράμματα, σύμβολα που αντιπροσωπεύουν άμεσα ιδέες ή πράγματα. Και όταν η Λουίζ και ο anαν παρατηρούν ότι η γραμματική τους δεν δείχνει δείκτες χρονικής κατεύθυνσης, αρχίζουν να εικάζουν ότι ο εγκέφαλος των πλασμάτων μπορεί να είναι πολύ διαφορετικός από τον δικό μας.
Αργότερα ανακαλύπτουμε ότι οι γραπτοί κύκλοι συνδέονται με την ικανότητα των πλασμάτων να βλέπουν το μέλλον και ότι καθώς η Λουίζ μαθαίνει τη γλώσσα τους, μπορεί να δει και στο μέλλον. Ο Villeneuve χρησιμοποιεί πλήρως την ικανότητα της ταινίας να αναβοσβήνει απρόσκοπτα μπροστά και πίσω - δεν καταλαβαίνουμε στην αρχή ότι μας δείχνουν το μέλλον αντί για το παρελθόν. Γίνεται σαφές ότι τα προβλήματα ζωής της Louise συνδέονται ασυνήθιστα με το γεγονός της Άφιξης.
Μαίνεται συζήτηση μεταξύ κυβερνήσεων σχετικά με τον τρόπο αντιμετώπισης των πλασμάτων, εν μέσω πολιτικών αναταραχών και παγκόσμιων εντάσεων, με τη Ρωσία και την Κίνα να είναι ιδιαίτερα σπασμωδικές. Η Louise υποστηρίζει ότι τα πλάσματα μπορεί να μην γνωρίζουν τη διαφορά μεταξύ ενός όπλου και ενός εργαλείου. Όπως παρατηρεί ένας άλλος χαρακτήρας: αν δώσεις σε κάποιον μόνο ένα σφυρί, όλα γίνονται καρφί.
Τελικά, η Άφιξη αφορά λιγότερο την επικοινωνία με τους εξωγήινους παρά μεταξύ τους - διεθνώς αλλά και ατομικά. Η σταδιακή κατανόηση της Louise για το τι σημαίνει να βιώνεις χρόνο σαν εξωγήινοι γνωστοί της θα είναι κεντρικός για το πώς ζει το μέλλον της. Το δώρο για εκείνη και τον υπόλοιπο κόσμο είναι να δούμε μια ξεχωριστά διαφορετική μορφή ύπαρξης.
Το μήνυμα της ταινίας είναι ότι η διαφορά δεν αφορά το σχήμα ή το χρώμα του σώματος αλλά τη γλώσσα, τον πολιτισμό και τους τρόπους σκέψης. Δεν πρόκειται για τη διαγραφή αυτής της διαφοράς, αλλά για την επικοινωνία μέσω αυτής. Αυτό είναι που επιτυγχάνει την ισορροπία οικειότητας και ετερότητας από την οποία εξαρτώνται οι εξωγήινες ταινίες - και είναι αυτό που κάνει την Άφιξη μια από τις πιο αξέχαστες συνεισφορές στο είδος τα τελευταία χρόνια. Και χωρίς να δώσουμε τελείως το τέλος, δεν είναι οι Αμερικανοί που έχουν το σωστό δρόμο, αλλά μια πιο απροσδόκητη χώρα.
Σχετικά με το Συγγραφέας
Emily Alder, Λέκτορας Λογοτεχνίας και Πολιτισμού, Πανεπιστήμιο του Εδιμβούργου Νάπιερ
Αυτό το άρθρο δημοσιεύθηκε αρχικά στις Η Συνομιλία. Διαβάστε το αρχικό άρθρο.
Σχετικά βιβλία
at InnerSelf Market και Amazon
