Η κυρίαρχη ανάγνωση του δυστοπικού μυθιστορήματος του Τζορτζ Όργουελ, «1984» ήταν ότι ήταν μια τρομερή πρόβλεψη του τι θα μπορούσε να είναι. Denis Hamel Côté, CC BY-SA

Πριν από εβδομήντα χρόνια, ο Έρικ Μπλερ, γράφοντας με το ψευδώνυμο Τζορτζ Όργουελ, δημοσίευσε το «1984», που σήμερα θεωρείται γενικά ένα κλασικό δυστοπικής μυθοπλασίας.

Το μυθιστόρημα αφηγείται την ιστορία του Ουίνστον Σμιθ, ενός άτυχου μεσήλικα γραφειοκράτη που ζει στην Ωκεανία, όπου κυβερνάται από συνεχή παρακολούθηση. Παρόλο που δεν υπάρχουν νόμοι, υπάρχει μια αστυνομική δύναμη, η «Αστυνομία της Σκέψης» και οι συνεχείς υπενθυμίσεις, σε αφίσες, ότι «Ο Μεγάλος Αδελφός σε παρακολουθεί».

Ο Σμιθ εργάζεται στο Υπουργείο Αλήθειας και η δουλειά του είναι να ξαναγράψει τις αναφορές σε εφημερίδες του παρελθόντος για να συμμορφωθεί με την παρούσα πραγματικότητα. Ο Smith ζει σε μια συνεχή κατάσταση αβεβαιότητας. δεν είναι σίγουρος ότι το έτος είναι στην πραγματικότητα το 1984.

Αν και ο επίσημος απολογισμός είναι ότι η Ωκεανία ήταν πάντα σε πόλεμο με την Ευρασία, ο Σμιθ είναι σίγουρος ότι θυμάται ότι μόλις πριν από λίγα χρόνια ήταν σε πόλεμο με την Ιστασία, η οποία έχει πλέον ανακηρυχθεί σταθερή και πιστή. σύμμαχος. Η κοινωνία που απεικονίζεται στο «1984» είναι εκείνη στην οποία ο κοινωνικός έλεγχος ασκείται μέσω παραπληροφόρησης και επιτήρησης.

Ως μελετητής του κουλτούρα τηλεόρασης και οθόνης, Υποστηρίζω ότι οι τεχνικές και οι τεχνολογίες που περιγράφονται στο μυθιστόρημα είναι πολύ παρούσες στον σημερινό κόσμο.

«1984» ως ιστορία

Μία από τις βασικές τεχνολογίες παρακολούθησης στο μυθιστόρημα είναι η «τηλεσκοπική οθόνη», μια συσκευή που μοιάζει πολύ με τη δική μας τηλεόραση.

Η τηλεσκοπική οθόνη εμφανίζει ένα μόνο κανάλι ειδήσεων, προπαγάνδας και προγραμματισμού ευεξίας. Διαφέρει από τη δική μας τηλεόραση σε δύο κρίσιμα σημεία: Είναι αδύνατο να απενεργοποιηθεί και η οθόνη παρακολουθεί επίσης τους θεατές της.

Η τηλεοπτική οθόνη είναι τηλεόραση και κάμερα παρακολούθησης σε ένα. Στο μυθιστόρημα, ο χαρακτήρας Σμιθ δεν είναι ποτέ σίγουρος αν παρακολουθείται ενεργά μέσω της τηλεσκοπικής οθόνης.

Μια φωτογραφία δημοσιότητας στο σετ της τηλεοπτικής σειράς ανθολογίας του CBS «Studio One» απεικονίζει μια παρουσίαση του «1984» του Τζορτζ Όργουελ. Τηλεόραση CBS

Η τηλεοπτική οθόνη του Όργουελ βασίστηκε στις τεχνολογίες της τηλεόρασης που πρωτοστατούσαν πριν από τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο και δύσκολα θα μπορούσε να θεωρηθεί ως επιστημονική φαντασία. Στη δεκαετία του 1930 η Γερμανία είχε ένα λειτουργικό σύστημα τηλεφώνου θέση, και τηλεοπτικά προγράμματα είχαν ήδη μεταδοθεί σε περιοχές των Ηνωμένων Πολιτειών, της Μεγάλης Βρετανίας και Γαλλία.

Παρελθόν, παρόν και μέλλον

Η κυρίαρχη ανάγνωση του «1984» ήταν ότι ήταν μια τρομερή πρόβλεψη για το τι θα μπορούσε να είναι. Με τα λόγια του Ιταλού δοκιμιογράφου Ούμπερτο Έκο, «Τουλάχιστον τα τρία τέταρτα των όσων αφηγείται ο Όργουελ δεν είναι αρνητική ουτοπία, αλλά ιστορία. "

Επιπλέον, οι μελετητές έχουν επίσης παρατηρήσει πόσο σαφώς το «1984» περιγράφει το παρόν.

Το 1949, όταν γράφτηκε το μυθιστόρημα, οι Αμερικανοί παρακολουθούσαν κατά μέσο όρο τέσσερις και μισή ώρα τηλεόραση την ημέρα. το 2009, σχεδόν δύο φορές ότι. Το 2017, η παρακολούθηση τηλεόρασης μειώθηκε ελαφρώς, σε οκτώ ώρες, περισσότερο χρόνο από ό, τι ξοδέψαμε κοιμισμένος.

Στις ΗΠΑ, οι πληροφορίες που διαβιβάζονται μέσω των τηλεοπτικών οθονών αποτελούν ένα κυρίαρχο μέρος της κοινωνικής και ψυχολογικής ζωής των ανθρώπων.

«1984» ως σήμερα

Ωστόσο, το έτος 1984, υπήρχε μεγάλη κάλυψη για συγχαρητήρια στις ΗΠΑ ότι η δυστοπία του μυθιστορήματος δεν είχε πραγματοποιηθεί. Αλλά μελετητής των μέσων μαζικής ενημέρωσης Mark Miller υποστήριξε πώς το διάσημο σλόγκαν από το βιβλίο, «Ο μεγάλος αδελφός σε προσέχει» είχε μετατραπεί σε «Ο μεγάλος αδελφός είσαι εσύ, παρακολουθείς» τηλεόραση.

Ο Μίλερ υποστήριξε ότι η τηλεόραση στις Ηνωμένες Πολιτείες διδάσκει ένα διαφορετικό είδος συμμόρφωσης από αυτό που απεικονίζεται στο μυθιστόρημα. Στο μυθιστόρημα, η τηλεσκοπική οθόνη χρησιμοποιείται για να δημιουργήσει συμμόρφωση με το Κόμμα. Στο επιχείρημα του Μίλερ, η τηλεόραση δημιουργεί συμμόρφωση με ένα σύστημα άπακτης κατανάλωσης - μέσω της διαφήμισης καθώς και εστίαση στους πλούσιους και διάσημους. Προωθεί επίσης την ατελείωτη παραγωγικότητα, μέσω μηνυμάτων σχετικά με το νόημα της επιτυχίας και τις αρετές του σκληρού δουλειά.

Η τηλεόραση έχει βαθιά επίδραση στους θεατές της. Andrey_Popov

Πολλοί θεατές συμμορφώνονται με τον εαυτό τους με αυτό που βλέπουν στην τηλεόραση, όπως το ντύσιμο, οι σχέσεις και η συμπεριφορά. Με τα λόγια του Μίλερ, η τηλεόραση «έχει θέσει το πρότυπο του συνηθισμένου αυτοελέγχου».

Το είδος της παρανοϊκής ανησυχίας που κατέχει ο Σμιθ στο μυθιστόρημα - ότι κάθε ψεύτικη κίνηση ή ψευδής σκέψη θα φέρει την αστυνομία της σκέψης - αντ 'αυτού εκδηλώνεται στους τηλεθεατές που ο Μίλερ περιγράφει ως "αδρανή εγρήγορση". Με άλλα λόγια, οι θεατές παρακολουθούν τον εαυτό τους για να βεβαιωθούν ότι συμμορφώνονται με τους άλλους που βλέπουν στην οθόνη.

Αυτή η αδρανή εγρήγορση μπορεί να υπάρχει επειδή η τηλεόραση επιτρέπει στους θεατές να παρακολουθούν αγνώστους χωρίς να τους βλέπουν. Λόγιος Τζόσουα Μέιροβιτς έχει δείξει ότι τα είδη προγραμμάτων που κυριαρχούν στην αμερικανική τηλεόραση - ειδήσεις, κωμικές σειρές, δράματα - έχουν κανονικοποιηθεί εξετάζοντας την ιδιωτική ζωή των άλλοι.

Έλεγχος συμπεριφοράς

Παράλληλα με τη σταθερή άνοδο του "reality TV", που ξεκίνησε τη δεκαετία του '60 με το "Candid Camera", "An American Family", "Real People", "Cops" και "The Real World", η τηλεόραση συνέβαλε επίσης στην αποδοχή του ένα είδος βιντεοεπιτήρησης.

Για παράδειγμα, μπορεί να φαίνεται έξυπνο μάρκετινγκ ότι ένα από τα μακροβιότερα και δημοφιλέστερα τηλεοπτικά ριάλιτι στον κόσμο έχει τον τίτλο "Big Brother.. " Το νεύμα της παράστασης για το μυθιστόρημα επικαλείται το είδος της καλοπροαίρετης επιτήρησης που ο «Μεγάλος Αδελφός» προοριζόταν να σημαίνει: «Σας παρακολουθούμε και θα σας φροντίσουμε».

Αλλά ο Big Brother, ως ριάλιτι, είναι επίσης ένα πείραμα στον έλεγχο και την τροποποίηση της συμπεριφοράς. Ζητώντας από τους συμμετέχοντες να εκθέσουν την προσωπική τους ζωή, εκπομπές όπως το "Big Brother" ενθαρρύνουν τον αυτοέλεγχο και τη συμπεριφορά σύμφωνα με τα αντιληπτά κοινωνικά πρότυπα ή ρόλους που προκαλούν τους αντιληπτούς κανόνες.

Το άγχος της παράστασης 24/7 στο "Big Brother" οδήγησε την παράσταση να απασχολήσει μια ομάδα ψυχολόγους.

Τηλεοπτικός μελετητής Άννα ΜακΚάρντι και άλλοι έχουν δείξει ότι η προέλευση της πραγματικής τηλεόρασης μπορεί να εντοπιστεί στην κοινωνική ψυχολογία και στα πειράματα συμπεριφοράς μετά τον Β 'Παγκόσμιο Πόλεμο, τα οποία σχεδιάστηκαν για τον καλύτερο έλεγχο των ανθρώπων.

Psychυχολόγος του Πανεπιστημίου Yale Stanley Milgram, για παράδειγμα, επηρεάστηκε από το "Candid Camera".

Στην εκπομπή "Candid Camera", οι κάμερες ήταν κρυμμένες σε μέρη όπου μπορούσαν να γυρίσουν ανθρώπους σε ασυνήθιστες καταστάσεις. Ο Μίλγκραμ ήταν γοητευμένος με το "Candid Camera" και χρησιμοποίησε ένα παρόμοιο μοντέλο για τα πειράματά του - οι συμμετέχοντες του δεν γνώριζαν ότι παρακολουθούνταν ή ότι ήταν μέρος ενός πείραμα.

Όπως και πολλοί άλλοι μετά τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο, ο Μίλγκραμ ενδιαφερόταν για το τι θα μπορούσε να αναγκάσει μεγάλο αριθμό ανθρώπων να «ακολουθήσουν εντολές» και να συμμετάσχουν σε πράξεις γενοκτονίας. Τα «πειράματα υπακοής» του διαπίστωσαν ότι ένα μεγάλο ποσοστό των συμμετεχόντων υπάκουσε στις οδηγίες που είχαν δοθεί από ένα εξουσιοδοτημένο πρόσωπο για να βλάψει ένα άλλο άτομο, ακόμα κι αν απρόθυμα.

Ενώ οι σύγχρονες τηλεοπτικές εκπομπές ριάλιτι δεν διατάζουν τους συμμετέχοντες να βλάπτουν ο ένας τον άλλον, συχνά δημιουργούνται ως ένα κοινωνικό πείραμα μικρής κλίμακας που συχνά περιλαμβάνει έντονο ανταγωνισμό ή ακόμα και σκληρότητα.

Επιτήρηση στην καθημερινή ζωή

Και, όπως και στο μυθιστόρημα, η πανταχού παρούσα παρακολούθηση βίντεο είναι ήδη εδώ.

Η τηλεόραση κλειστού κυκλώματος υπάρχει σχεδόν σε κάθε τομέα της αμερικανικής ζωής, από μεταφορικούς κόμβους και δίκτυα, Με σχολεία, σούπερ μάρκετ, νοσοκομεία και δημόσια πεζοδρόμια, για να μην αναφέρουμε την επιβολή του νόμου αξιωματικών και την οχήματα.

Η παρακολούθηση βίντεο είναι μέρος της σύγχρονης ζωής μας. Στούντιο Αφρικής

Τα πλάνα παρακολούθησης από αυτές τις κάμερες επαναχρησιμοποιούνται ως πρώτη ύλη της τηλεόρασης, κυρίως στις ειδήσεις, αλλά και σε εκπομπές όπως "Οι πιο ζητούμενοι της Αμερικής", "Right This Minute" και άλλες. Πολλοί θεατές αποδέχονται αδιαμφισβήτητα αυτήν την πρακτική ως νόμιμος.

Το φιλικό πρόσωπο της επιτήρησης

Η τηλεόραση πραγματικότητας είναι το φιλικό πρόσωπο της επιτήρησης. Βοηθά τους θεατές να πιστεύουν ότι η παρακολούθηση συμβαίνει μόνο σε εκείνους που την επιλέγουν ή σε αυτούς που είναι εγκληματίες. Στην πραγματικότητα, είναι μέρος μιας κουλτούρας ευρείας χρήσης της τηλεόρασης, η οποία έφερε ως αποτέλεσμα τον Νορβηγό εγκληματολόγο Τόμας Μάθισεν ονομάζεται «κοινωνία θεατών» - στην οποία οι πολλοί παρακολουθούν τους λίγους.

Για τον Mathiesen, η κοινωνία των θεατών είναι απλώς η άλλη πλευρά της κοινωνίας παρακολούθησης - περιγράφεται τόσο εύστοχα στο μυθιστόρημα του Όργουελ - όπου λίγοι παρακολουθούν τους πολλούς.

Σχετικά με το Συγγραφέας

Stephen Groening, Επίκουρος Καθηγητής Σπουδών Κινηματογράφου και Μέσων, University of Washington

Αυτό το άρθρο αναδημοσιεύθηκε από το Η Συνομιλία υπό την άδεια Creative Commons. Διαβάστε το αρχικό άρθρο.