Οι ασθενείς του αυτοκρατορικού ασύλου στο Vincennes γιορτάζουν τον αυτοκράτορα Ναπολέων Γ '. Charles Nègre, [15 Αυγούστου Αυτοκρατορικό άσυλο στο Vincennes], 1858. Το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης.

Ο Louis-Napoléon Bonaparte, κυβερνήτης της Γαλλίας από το 1848 έως το 1870, ήταν «ο πιο ενθουσιώδης υποστηρικτής της φωτογραφίας σε όλη την Ευρώπη". Κάλυψε τις βιβλιοθήκες του με αμέτρητες φωτογραφίες γέφυρες, πάρκα, στρατόπεδα στρατού, σιδηροδρόμων, να παλάτια. Αυτές οι δομές ήταν τα πιο σημαντικά επιτεύγματά του και ανέθεσε μια σειρά από φωτογράφους για να τις γιορτάσει.

Πρώτη που παρουσιάστηκε δημόσια το 1839, η φωτογραφία ήταν ένα σύγχρονο, επιστημονικό θαύμα - ο ρεαλισμός, η ακρίβεια και η αλήθεια του εντυπωσίασαν τους θεατές του 19ου αιώνα. Στη δεκαετία του 1850, αυτές οι ενώσεις το έκαναν να γίνει βασικό εργαλείο προπαγάνδας. Ακόμη και η ιατρική φωτογραφία έγινε πολιτική.

Ωστόσο, όπως ανακάλυψε ο φωτογράφος Charles Nègre όταν επισκέφτηκε το Asile Impérial de Vincennes - ένα νοσοκομείο ανάρρωσης για εργαζόμενους που ιδρύθηκε από τον Louis-Napoléon - τα σώματα ήταν πιο δύσκολο να πολιτικοποιηθούν από τις γέφυρες. Απενεργοποιήθηκε με ακρωτηριασμό και μολύνθηκε από τυφοειδή, οι ασθενείς του ασύλου δεν ταίριαζαν εύκολα στην αυτο-επιθετική προπαγάνδα του Λούις-Ναπολέοντα. Για να κερδίσει την επίσημη έγκριση, ο Nègre έπρεπε να λογοκρίνει τα δεινά τους.

Επισημαίνοντας την πρόοδο

Charles Marville, Haut de la rue Champlain (βραβείο vue à droite), 1877-1878. Μουσείο Carnavalet, Histoire de Paris

Ο Λούις-Ναπολέων κληρονόμησε μια περιορισμένη, καταρρέουσα και εγκληματική πρωτεύουσα. Το ένα εκατομμύριο κάτοικοι του Παρισιού ζούσαν μάγουλο σε ένα τεράστιο κουβάρι με πυκνά κτίρια. Υπήρχε ακόμη και μια παραγκούπολη στην αυλή του Λούβρου.

Ο εκσυγχρονισμός του Παρισιού υποσχέθηκε περισσότερα από πρακτικά οφέλη: «Θέλω να γίνω δεύτερος Αύγουστος», Έγραψε Louis-Napoléon το 1842, «επειδή ο Augustus… έκανε τη Ρώμη πόλη μαρμάρου». Αυτό σήμαινε δόξα. Έτσι, προσέλαβε έναν ανελέητα αποτελεσματικό διαχειριστή, τον Baron Haussmann, για να γκρεμίσει τις παλιές φτωχογειτονιές.

Delmaet & Durandelle, [Εργοτάξιο στο Παρίσι], περίπου το 1866. Ψηφιακή εικόνα προσφέρθηκε από το Πρόγραμμα Open Content του Getty. Η Getty

Η πόλη έγινε εργοτάξιο. Οι φωτογραφίες του Τσαρλς Μάρβιλ καταγράφουν τη φθορά των παραγκουπόλεων, το χάος της μεταμόρφωσής τους και το θέαμα της αναγέννησής τους. Χιλιάδες άντρες προσλήφθηκαν σε στρατό κατασκευής, πολεμώντας για αυτό το νέο «πεδίο τιμής"Για τη δόξα του έθνους και τον ηγέτη του που είναι όλο και πιο πεινασμένο με δύναμη.

Charles Marville, [Rue de Constantine], περίπου το 1865. Το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης

Τον Δεκέμβριο του 1851, ο Louis-Napoléon ανέτρεψε τη Δεύτερη Δημοκρατία και αναδείχθηκε αυτοκράτορας Napoléon III. Η φιλελεύθερη δημοκρατία αντικαταστάθηκε από τον λαϊκιστικό αυταρχισμό. Για αποζημίωση, Napoléon III υποσχέθηκε μια γενναιοδωρία προόδου και ευγένειας, ειδικά για την εργατική τάξη-όπως είπε: «όσοι εργάζονται και όσοι υποφέρουν μπορούν να βασίζονται σε μένα». Η νομιμότητα του κανόνα του εξαρτιόταν από την πίστη του. Οποιαδήποτε απόδειξη αντίθετα τον θέτει σε πραγματικό κίνδυνο, κυρίως από τους επαναστατικούς παρισινούς εργάτες. Οπως και το έθεσε ένας σχολιαστής: «Η διακοπή μιας εβδομάδας στο κτίριο θα τρομοκρατούσε την κυβέρνηση».

Ο Ναπολέων Γ and και οι υπουργοί του κάλεσαν τους φωτογράφους να τον βοηθήσουν να περπατήσει σε αυτό το τεντωμένο σχοινί. Επιπρόσθετα Μάρβιλ, παρήγγειλαν Ouντουαρντ Μπάλντους να ηχογραφήσει την ανακαίνιση του Λούβρου, Auguste Hippolyte Collard να τεκμηριώσει τις νέες γέφυρες του Παρισιού, και Delmaet και Durandelle για την προβολή της νέας όπερας της πόλης. Οι φωτογραφίες τους προσέφεραν απτή απόδειξη προόδου.

Auguste Hippolyte Collard, Chemin de fer de ceinture de Paris (rive gauche): Pont-viaduc sur la Seine au Point-du-Jour, 1863-1865. Εθνική Βιβλιοθήκη της Γαλλίας

Η άποψη του Collard για την ανακατασκευασμένη γέφυρα Point du Jour είναι χαρακτηριστική για την έμφαση στην υπεράνθρωπη κλίμακα και την καθαρή γεωμετρία του θέματος. Άλλοι φωτογράφοι Συγκρίνει εγκριτικά τις γέφυρες του Ναπολέοντα ΙΙΙ με τα ρωμαϊκά υδραγωγεία - ο Collard αντιθέτως αντιτίθεται στη δομή με τους εργάτες που την ανέβουν. Τα μικροσκοπικά τους κορμιά, "παγιδευμένος στο λαβύρινθο των ικριωμάτων", Κυριαρχούνται οπτικά από τη γέφυρα, η οποία, σφραγισμένη με το αυτοκρατορικό" Ν ", είναι ένα απτό τεχνούργημα του επιτεύγματος του Ναπολέοντα Γ '. Το πολιτικό μήνυμα της φωτογραφίας είναι σαφές: δουλειά για τις μάζες, δόξα για τον αυτοκράτορα, εκσυγχρονισμός για τη Γαλλία.

Απόκρυψη αναπηρίας

Ωστόσο, όπως γνώριζε ο υπουργός Εσωτερικών του Ναπολέοντα ΙΙΙ, «η βιομηχανία έχει τραυματιστεί σαν πόλεμος» και η ανοικοδόμηση του Παρισιού είχε επίσης «λαμπρό πόλεμο». Το 1855 ο Ναπολέων ΙΙΙ διέταξε το κατασκευή αναρρωτικού ασύλου για τη φροντίδα εργαζομένων που τραυματίστηκαν κατά τη διάρκεια των εργασιών.

Ο Charles Nègre επισκέφτηκε το άσυλο γύρω στο 1858 για να φωτογραφίσει κτίρια, ασθενείς και προσωπικό. Για να πληρωθεί, ο Nègre ήξερε ότι έπρεπε να ξεπεράσει τη γραμμή του πάρτι. Ωστόσο, τα σώματα που συνάντησε είχαν τραυματιστεί στον πόλεμο για αυτοεξέταση του Ναπολέοντα Γ ', δίνοντας το ψέμα στην εικόνα του για λαϊκιστική καλοσύνη. Η πρόκληση του Nègre ήταν να γιορτάσει τη φροντίδα του Napoléon III για τα δεινά τους χωρίς να αποκαλύψει την ευθύνη του για αυτό.

Ο Nègre ξεκίνησε το άλμπουμ του με μια σκηνή των ασθενών και του προσωπικού του ασύλου που αποτίουν φόρο τιμής στον ευεργέτη τους. (Δείτε την εικόνα στην κορυφή αυτού του άρθρου.) Ο Nègre οργάνωσε τους ασθενείς σε δύο γεωμετρικά τετράγωνα, με κλίση για να τραβήξει την προσοχή μας προς τη μαρμάρινη προτομή του Napoléon III, τοποθετημένη στο κέντρο και μακριά από μεμονωμένους ασθενείς, των οποίων τα στωτικά πρόσωπα και τα διακριτικά μπαστούνια συνδυάζονται σε ένα απρόσκοπτο σύνολο. Αυτοί οι εργαζόμενοι υπάγονται οπτικά μέσα σε μια υπεράνθρωπη δομή που μοιάζει με τη γέφυρα του Collard. Ενώ η γέφυρα συμβόλιζε την πρόοδο, αυτή η ενοποιημένη μάζα σωμάτων προσφέρει μια μεταφορά κοινωνικής συνοχής και «εθνική ευγνωμοσύνηΠρος τον αυτοκράτορα.

Σε άλλες φωτογραφίες, ο Nègre επικεντρώθηκε στη σύγχρονη αρχιτεκτονική του ασύλου και το αποτελεσματικό προσωπικό. Εμφανίζονται ασθενείς τρώγοντας, παίζοντας και διαβάζοντας, σαν σε διακοπές. Ο Nègre τόλμησε να δείξει ιατρική περίθαλψη μόνο μία φορά, αλλά ακόμα και τότε εξασφάλισε ότι ο ασθενής επίδεσμος τόσο σφιχτά ώστε να εξαφανιστεί. Η ορατότητα της ευγένειας του Ναπολέοντα ΙΙΙ εξαρτάται από την αόρατη εμφάνιση των ασθενειών και αναπηριών των υποκειμένων του.

Στη δεκαετία του 1850 η φωτογραφία χρησιμοποιήθηκε συνήθως για να ανακαλύψει, και όχι να συγκαλύψει, ασθένειες. Στην Αγγλία, ο Dr Hugh Diamond φωτογράφισε τους «τρελούς» ασθενείς του επειδή εμπιστεύτηκε τις μικρές λεπτομέρειες της φωτογραφίας για να συλλάβει κρυμμένα διαγνωστικά στοιχεία. Κατά τη διάρκεια της θεραπείας, έδειξε στους ασθενείς αυτά τα πορτρέτα, πιστεύοντας ότι η εγγενής αλήθεια του μέσου και η σύλληψη της καινοτομίας θα ήταν τους σοκ να αναγνωρίσουν τη δική τους ασθένεια.

Ο Νέγρε έσπασε από αυτήν την αναδυόμενη ιατρική συναίνεση υπό πολιτική πίεση και τα πενιχρά οικονομικά του τον έκανε απελπισμένο για κρατική επιδότηση. Οι φωτογραφίες του, προσπαθώντας να μας πουν τόσα πολλά για τον Ναπολέοντα ΙΙΙ, μας λένε τόσο λίγα για τους ασθενείς του ασύλου. Οι φωτογραφίες, ακόμη και από γέφυρες ή νοσοκομεία, δεν είναι ποτέ ουδέτερες: αποτελούν ιστό των επιλογών που έκανε ο φωτογράφος. Επιλέγοντας να πουν μια αλήθεια, οι φωτογράφοι μπορούν να αποκρύψουν πολλούς άλλους.

Σχετικά με το Συγγραφέας

Samuel Raybone, Λέκτορας Ιστορίας της Τέχνης, Πανεπιστήμιο Aberystwyth

Αυτό το άρθρο αναδημοσιεύθηκε από το Η Συνομιλία υπό την άδεια Creative Commons. Διαβάστε το αρχικό άρθρο.